Music http://ppi161.ru ru Гитарные приёмы: изучаем стиль Джеймса Джеймерсона, чтобы играть басовые линии в духе Motown http://ppi161.ru/tpost/akavoc9b41-gitarnie-priyomi-izuchaem-stil-dzheimsa http://ppi161.ru/tpost/akavoc9b41-gitarnie-priyomi-izuchaem-stil-dzheimsa?amp=true Sat, 29 Jan 2022 09:29:00 +0300 Julia Scott Музыкант, ставший основой «Кузницы грувов», полагался на синкопирование и технику игры «крюком».

Гитарные приёмы: изучаем стиль Джеймса Джеймерсона, чтобы играть басовые линии в духе Motown

Джеймс Джеймерсон — один из знаковых басистов в музыкальной индустрии. Сойдя со сцены ночных клубов Детройта Джеймс попал в «Кузницу грувов» лейбла Motown, став сессионным музыкантом компании и записав басовые линии для сотен хитов 1960-1970-х годов. Из этого материала вы узнаете, на чём строилось уникальное звучание музыканта, а также изучите несколько упражнений в духе басовых линий Motown.

Всего лишь несколько басистов в истории современной музыкальной индустрии участвовали в записи большинства хитов своей эпохи. Один из таких музыкантов — Джеймс Джеймерсон, прорвавшийся в индустрию со#nbsp;сцены детройтских ночных клубов.
В конце 1950-х студии Детройта стали приглашать Джеймерсона в качестве сессионного музыканта, но крупный успех пришёл к нему чуть позже. В 1959 году Берри Горди пригласил Джеймерсона присоединиться к составу музыкантов Motown — лейбла, ставшего настоящей «Кузницей грувов» на ближайшие десятилетия.
В следующие 23 года Джеймс Джеймерсон записал сотни песен, среди которых — The Temptations «My Girl», Gladys Knight & The Pips «I Heard It Through The Grapevine», «What’s Going On» Марвина Гэйя и другие известные композиции. Лейбл прибегал к помощи музыканта каждый раз, когда песням требовалась уверенная и качающая басовая партия, и Джеймерсон выдавал по-настоящему драйвовые грувы.


До своего вступления в Motown Джеймерсон был достаточно известным контрабасистом на локальной сцене Детройта. Позднее музыкант перешёл на Fender Precision Bass, а его инструмент получил прозвище ’62 Funk Machine.
Несмотря на смену инструмента, Джеймерсон слегка доработал свой бас, чтобы приблизить ощущения от игры и само звучание к контрабасу. Так, например, на своей «Фанк-машине» музыкант использовал модифицированную крышку над бриджем, с обратной стороны которой было установлено подобие сурдины из губки. Губка глушила струны, уменьшая сустейн.
К тому же Джеймерсон играл только на струнах с плоской обмоткой, что делало звук более глухим и плотным. Учитывая своё контрабасное прошлое, Джеймс поднимал струны над грифом как можно выше, чтобы воссоздать комфортные для себя ощущения при игре. Всё это создавало характерное округлое, но вместе с тем резкое звучание баса.
Бас-гитару Джеймерсона украли в 1983 году за несколько дней до смерти известного музыканта, а сама она до сих пор не найдена. Несмотря на то, что музыкант скончался в возрасте 47 лет, его влияние на индустрию, подходы к игре на инструменте и написание партий сложно переоценить.
Использовавшиеся музыкантом ходы и методики находят применение и в наши дни. И хотя что-то подобное встречалось в музыке и до Джеймерсона, именно он популяризовал и доработал все эти «фанковые» приёмы с отрывистой игрой.


Характерное звучание баса Motown


Звучание Джеймерсона отличала небывалая теплота с большим количеством нижнечастотного панча и минимальным сустейном. Фирменное звучание музыканта прекрасно иллюстрирует пример с композицией Gladys Knight & The Pips «I Heard It Through The Grapevine», представленный выше.
Джеймс использовал струны с плоской обмоткой, которые менялись достаточно редко: музыкант предпочитал снимать комплект после каждой сессии записи, а затем «одевать» его на бас заново. Для достижения похожего на «мотоуновский» звука баса стоит отдать предпочтение струнам с плоской обмоткой: например, Thomastik-Infeld Jazz Flat Wound или La Bella Deep Talkin’ Bass. Последние идеально подойдут по двум причинам: во-первых, таким комплектом пользовался сам Джеймерсон, а во-вторых, звучание струн становится теплее и интереснее с возрастом.


При игре через усилитель Джеймерсон выводил низкиее частоты на достаточно высокий уровень (на отметку 6-8), а высокие частоты держал примерно посередине. Для дополнительного драйва и небольшого дисторшна музыкант играл с сильной атакой, что вкупе со студийной компрессией формировало нужный саунд.


Джеймс Джеймерсон и его стиль игры


За свою карьеру Джеймс Джеймерсон поучаствовал в студийных сессиях многих культовых музыкантов 1960-1970-х годов. Музыкант помогал в студии The Temptations, The Four Tops, Стиви Уандеру и Марвину Гэйю, а также десяткам других известных исполнителей.
Так как контрабас был первым и основным инструментом музыканта, при переходе на бас-гитару Джеймерсон разработал своеобразную технику игры «крючком». Музыкант загибал указательный палец в эдакий крючок, которым «подцеплял» струны.
Вместе с тем игру Джеймерсона отличали изобретательные хроматические линии, активное синкопирование и инверсии. Всё это басист применял на фоне сотен других музыкантов, не выходивших в соуле, фанке, блюзе и ритм-н-блюзе за грани основных нот аккордов и квинт в партиях баса.
Характерной чертой игры Джеймса были и ритмические движения «между нот» — приём, который известен большинству музыкантов по названию «ноты-призраки». Джеймерсон использовал ноты-призраки постоянно, расставляя акценты и придавая партии дополнительное движение.
В партитурах и табулатурах ноты-призраки обычно обозначаются цифрой в скобках — например, (5). Такое обозначение предполагает, что нота звучит намного мягче и тише предыдущего звука. Несмотря на простоту приёма, его использование требует достаточной практики: от басиста требуется достичь такого эффекта, чтобы ноты были едва слышны, но вместе с тем продолжали держать грув.


01  

из 05 

Синкопированный грув

Рифф построен вокруг нот, входящих в пентатонику Ми мажор (тоника, пятая и шестая ступени). Для создания движения используется активное синкопирование.

В первом и втором тактах особое внимание нужно уделить отрезкам, где чередуются восьмая с точкой и шестнадцатая длительности. Шестнадцатые длительности стоит играть без акцентирования: ноты должны быть нарочито слабыми, переходящими в более сильный и длительный звук.


02  

из 05 

Знакомство с хроматикой

Упражнение развивает идеи с использованием нот с точками и синкоп через введение хроматических нот во втором и четвёртом такте. Играйте упражнение пальцами и не торопитесь: лучше начать с медленного темпа, постепенно отрабатывая звучание типичного для Джеймерсона грува.
Обратите внимание на появление бемоля седьмой ступени (нота Ми бемоль в конце первого и третьего тактов). Звук появляется довольно неожиданно и призван как бы очертить доминирующую седьмую ступень в партии баса.
Аудиоплеер


03  

из 05 

«Крюк» одним пальцем

Упражнение знакомит с техникой игры «крюком», использовавшейся Джеймерсоном довольно часто. Загните указательный палец таким образом, чтобы он был похож на крюк и играйте им арпеджио во втором и третьем тактах. Речь идёт о ходах в направлении от первой к третьей струне в конце тактов.

Старайтесь не использовать другие пальцы для извлечения этих нот. Идея в том, чтобы играть всё одним пальцем, последовательно задевая три струны — так переход будет звучать более плавно.



04  

из 05#nbsp

Ноты-призраки

Ноты-призраки — базовая техника для любого басиста, особенно для тех, кто любит играть фанк. Призрачные ноты должны звучать так, как будто их и нет в партии: звучание призраков напоминает эдакую ритмическую ступеньку, поддерживающую партию в моменте перехода к следующей сильной доле.

Для упрощения игры упражнения партию можно пропевать, акцентируя голосом сильные доли и имитируя ноты-призраки. Так будет проще разобраться в звучании басовой линии и правильно играть её.



]]> Техника и приемы быстрой игры на гуслях — стиль танцующих пальцев http://ppi161.ru/tpost/stgbtdphr1-tehnika-i-priemi-bistroi-igri-na-guslyah http://ppi161.ru/tpost/stgbtdphr1-tehnika-i-priemi-bistroi-igri-na-guslyah?amp=true Sat, 29 Jan 2022 09:29:00 +0300 Simon Einstein Техника и приемы быстрой игры на шлемовидных гуслях c 27 струнами «Стиль танцующих пальцев».

Техника и приемы быстрой игры на гуслях — стиль танцующих пальцев


Техника и приемы быстрой игры на шлемовидных гуслях c 27 струнами «Стиль танцующих пальцев». Разработка инструмента и исполнение на гуслях: Кирилл Богомилов (проект Кантелеон).]]> Пиво с аккордами: американская пивоварня выпустила пиво Notes IPA, обучающее игре на гитаре http://ppi161.ru/tpost/ece903z7l1-pivo-s-akkordami-amerikanskaya-pivovarny http://ppi161.ru/tpost/ece903z7l1-pivo-s-akkordami-amerikanskaya-pivovarny?amp=true Sat, 29 Jan 2022 09:29:00 +0300 Gregory Willson Ключ-кольцо для открытия напитка можно использовать как медиатор.

Пиво с аккордами: американская пивоварня выпустила пиво Notes IPA, обучающее игре на гитаре

Американская пивоварня SingleCut Beersmiths запустила линейку пива, которое обещает научить играть на гитаре. Выпущенное пиво с аккордами SingleCut Beersmiths Notes IPA отличает нестандартное оформление: на банки нанесены диаграммы аккордов, а открывашка может быть использована в качестве медиатора.
Индийский пэйл-эль SingleCut Beersmiths Notes IPA поступил в продажу в четырёх вариантах оформления. Для каждого аккорда выбран собственный цвет банки: предполагается, что цветовое кодирование упростит запоминание аккордов.


Предложенные пивоварней варианты оформления посвящены одному из базовых гитарных аккордов — До, Ре, Соль и Ми минор. По словам представителей пивоварни, этих аккордов вполне достаточно, чтобы написать песню. На банки также наносится код для доступа к персонализированному фильтру в Snapchat, подсказывающему, что делать с размещённой на поверхности жестяной ёмкости информацией. Последнее происходит посредством технологий дополненной реальности.

Среди других интересных особенностей — ключ-кольцо для открытия банки. Кольцо покрыто пластиком и выполнено в форме закруглённого треугольника, что, по задумке пивоваров, после открытия напитка позволит использовать кольцо в качестве медиатора.


Согласно информации с сайта пивоварни, «пиво с аккордами» уже продаётся в брендовых магазинах в Нью-Йорке и Квинсе. Каждая банка SingleCut Beersmiths Notes IPA оценивается в $20. Набор из четырёх банок всех цветов и аккордов обойдётся в $72, что вполне адекватно, учитывая стоимость напитка, четыре медиатора и бесплатные гитарные уроки.


Напомним, что ранее собственное пиво выпустила компания Roland. Крафтовый напиток BR-808 обещает лёгкие цитрусовые нотки, которые позволят почувствовать «вкус драм-машины Roland TR-808».
Алкоголь крепко связан с миром музыки. Так, например, многие популярные исполнители запускали собственные линейки алкоголя, отличающиеся не только тематическим оформлением, но и нестандартным вкусом.


]]> Как крутить барабанные палочки http://ppi161.ru/tpost/vmy2sek9n1-kak-krutit-barabannie-palochki http://ppi161.ru/tpost/vmy2sek9n1-kak-krutit-barabannie-palochki?amp=true Sat, 29 Jan 2022 09:29:00 +0300 Вращение палочек — трюк, который присутствует в арсенале любого барабанщика. Существует несколько способов, как крутить барабанные палочки. Пять способов исполнения эффектного трюка. 

Как крутить барабанные палочки


Пять способов крутить барабанные палочки


Трюки с барабанными палочками могут казаться сложными для начинающих барабанщиков, хотя на самом деле выучить их намного проще, чем кажется. Главное здесь — понять принцип вращения и практиковаться до тех пор, пока все действия не будут доведены до автоматизма.
Ниже я собрал пять способов, как крутить барабанные палочки. Три из них достаточно простые, два других посложнее. Тем не менее нет ничего невозможного, если задаться целью освоить эффектный приём, который пригодится на любом концерте.


01  

из 05 

Псевдовращение


Самый простой способ, которым пользуется, например, барабанщик Queen Роджер Тейлор и Майк Портной. От барабанщика не требуется каких-либо сложных движений пальцами, ведь смысл в том, чтобы создать иллюзию вращения палочки между ними.
Такой способ крутить барабанную палочку — один из старейших. Благодаря простоте справиться с ним сможет как барабанщик, так и человек, далёкий от ударной установки.
Для псевдовращения нужно выполнить всего лишь два действия:
  1. Поместите палочку между указательным и средним пальцем.
  2. Раскачивайте палочку между пальцами так, чтобы она рисовала в воздухе цифру «8».
Примерно вот так:



02  

из 05 

Петля


Третий способ крутить барабанные палочки несколько сложнее предыдущего псевдовращения, так как потребует реально проворачивать палочку между пальцами. К счастью, крутить палочку понадобится только вокруг одного пальца.
Чтобы сделать петлю:
  1. Возьмите палочку большим и указательным пальцем в верхней части. Корпус палочки должен находиться внутри ладони.
  2. Средним пальцем подтолкните палочку вперёд, позволив ей провернуться вокруг указательного пальца.
  3. Поймайте палочку, чтобы она снова легла в ладонь.

В итоге должно получиться что-то такое:




Вместо указательного можно также использовать большой палец. Для этого возьмите палочку большим и указательным пальцем, а затем подтолкните её средним пальцем так, чтобы она провернулась не вокруг указательного пальца, а вокруг большого. Как только палочка завершит петлю, подтолкните её и поймайте в ладонь.



03  

из 05 

Вращение через симметричный захват


Австрийский барабанщик-виртуоз Томас Лэнг предлагает использовать для вращения палочек симметричный захват палочки (англ. matched grip).
При таком захвате руки держат палочки симметрично и лежат как бы сверху палочек. Также Лэнг советует определить центр тяжести палочки, взяв её в нижней трети.


Шаг № 1. Возьмите палочку так, как показано на снимке выше.

Шаг № 2. Средним пальцем подтолкните верхний конец палочки вниз.

Шаг № 3. Положите указательный палец на центральную часть палочки и подтяните его к безымянному и мизинцу.

Шаг № 4. Палочка должна сделать оборот вокруг среднего пальца. После него она удерживается между средним и безымянным пальцами.

Шаг № 5. Безымянным пальцем подтолкните палочку и верните её в исходную позицию.


Шаг № 6. Оборот завершён. Теперь необходимо вернуть палочку в первоначальное положение.

Шаг № 7. С этой позиции палочка возвращается в исходное положение, двигаясь против часовой стрелки.

Шаг № 8. Захватите палочку указательным пальцем и подтолкните её для возвращения в изначальное положение — в симметричный захват.

Шаг № 9. Палочка вращается вокруг среднего пальца, после чего возвращается в изначальное положение, удерживаемая в нижней трети её части.

Шаг № 10. Убираем указательный палец и палочка оказывается в исходном положении.


04  

из 05 

Вращение на ладони


Палочку можно вращать не только между пальцами, но и на ладони. Способ потребует тренировок, однако он не так сложен, как кажется на первый взгляд. Главное здесь — правильность действий:
  1. Держите палочку большим и указательным пальцем, но не сжимайте её со всей силы. Разверните руку так, чтобы ладонь, не считая упомянутых пальцев, была открыта. Ладонь должна смотреть вверх.
  2. Толкните палочку одним из пальцев, а затем полностью раскройте ладонь. Палочка должна начать вращение на ладони.
Для полного оборота потребуется рассчитать силу толчка палочки. При недостаточном усилии палочка остановится поперёк ладони.
Вот наглядный урок о том, как крутить барабанные палочки на ладони:



05  

из 05 

Сальто


Помимо вращения на ладони и проворачивания между пальцами, барабанщики также подкидывают палочки в воздух. Основная сложность этого способа в том, чтобы палочка точно приземлялась в руку, а вы могли продолжить игру и не сбиться.
Для корректного сальто понадобятся три простых действия:
  1. Держите палочку как можно ближе к её концу.
  2. Подбросьте палочку с силой, достаточной для её однократного вращения в воздухе. Надавите ладонью на основание палочки, чтобы отклонить её немного вперёд в момент броска.
  3. Поймайте палочку за её нижнюю часть и вложите обратно в руку.


Видео для наглядности: Вот и всё, крутите на здоровье!

]]> Гитарные приёмы: играем партии ритма и соло в стилистике Джими Хендрикса http://ppi161.ru/tpost/cmv6bbuh51-gitarnie-priyomi-igraem-partii-ritma-i-s http://ppi161.ru/tpost/cmv6bbuh51-gitarnie-priyomi-igraem-partii-ritma-i-s?amp=true Sat, 29 Jan 2022 09:30:00 +0300  Из этого материала вы узнаете базовые особенности гитарного стиля известного музыканта Джими Хендрикса

Гитарные приёмы: играем партии ритма и соло в стилистике Джими Хендрикса

В 1960-х годах, когда гитарная музыка стала слишком однообразной, Джими Хендрикс переизобрёл гитару: британец совместил блюзовую гамму с элементами ритм-н-блюза и приправил получившуюся смесь смелыми экспериментами с эффектами и настройками. Из этого материала вы узнаете базовые особенности гитарного стиля известного музыканта, а также узнаете, как играть партии соло и ритма в стилистике Джими Хендрикса.

Джими Хендрикс — легенда гитарного и музыкального мира, изменивший представление об электрогитаре в музыке. Благодаря изобретательному подходу к владению Fender Stratocaster, Джими провёл настоящую реформу игры на электрогитаре.
Гитарист пересмотрел возможности инструмента: Джими одним из первых стал активно использовать трёхпозиционный переключатель как пятипозиционный и смело экспериментировал с настройками усилителей и эффектов. Вместе с тем музыкант «подчинил» фидбек и сустейн собственным нуждам, сделав их полноправной составляющей гитарного звука.
В основе игры Хендрикса лежали блюз и ритм-н-блюз. От первого гитарист взял блюзовую гамму, ставшую основой многих соло и лид-партий, от второго — более традиционную манеру игры, полагающуюся на совмещение аккордов с мелодикой. Всё это дополнялось ярким сценическим образом и несколько психоделической манерой исполнения.
Широкий круг слушателей знаком с творчеством Хендрикса по композициям «Voodoo People» и «All Along The Watchtower», однако эти композиции — не самые яркие примеры уникального стиля гитариста. Более ярко особенности гитарного стиля Джими Хендрикса проявляются в композициях «Little Wing», «Bold as Love» и «Castles Made of Sand».



Чистый ритм



В основе партий ритм-гитары Джими Хендрикс всегда полагался на привычные аккорды через барре, дополненные элементами блюзовой, минорной и мажорной гамм. Такие дополнения создают интересный эффект: аккорды прекрасно гармонируют между собой, будто бы мелодически перетекая друг в друга.
Вместе с тем барре в привычном виде Хендрикс не использовал: Джими зажимал басовые струны большим пальцем правой руки (Хендрикс был левшой — прим. ред.).

В приведённом выше примере зажимайте шестую струну большим пальцем — узкие грифы Fender Stratocaster и Gibson Les Paul с профилем Slim Taper позволят брать басовые ноты без неприятных ощущений.

Хендрикс брал аккорды таким образом, чтобы один или два пальца правой руки оставались свободными — ими он добавлял соседние звуки к основным формам аккордов. Обратите внимание на короткие фразы на второй и третьей струне в первом и втором тактах, речь идёт именно о таких украшениях.
Для того, чтобы звук был ярче, используйте бриджевый звукосниматель, если используете «Лес Пол», либо комбинацию некового и среднего датчика, если играете на «Страте».


Искажённый лид



Лид и соло-партии Хендрикса построены на всё тех же блюзовых гаммах с применением привычной пентатоники. Пример построен на пентатонике Ми минор с небольшими сдвигами позиций (на 10-й и 17-й лады).

Запоминающегося звучания гитарист добивался техническими моментами: так, например, Джими активно переключался между бриджевым, средним и нековым звукоснимателем, чтобы придать звуку нужный характер.


В приведённом упражнении используется средний звукосниматель, однако в целях эксперимента можно использовать любую комбинацию датчиков. Что касается самого звучания, используйте насыщенный овердрайв с заметной долей фейзера.

]]> Барабанное гитарное упражнение Дэйва Грола: как играть на гитаре как на ударных http://ppi161.ru/tpost/31etx101a1-barabannoe-gitarnoe-uprazhnenie-deiva-gr http://ppi161.ru/tpost/31etx101a1-barabannoe-gitarnoe-uprazhnenie-deiva-gr?amp=true Sat, 29 Jan 2022 09:32:00 +0300 Будучи в первую очередь барабанщиком, лидер Foo Fighters Дэйв Грол воспринимает гитару как ударную установку. Из урока ниже вы узнаете, как строить барабанные гитарные партии.

Барабанное гитарное упражнение Дэйва Грола: как играть на гитаре как на ударных

Будучи в первую очередь барабанщиком, лидер Foo Fighters Дэйв Грол воспринимает гитару как ударную установку. Такой взгляд позволяет ему создавать острые и яркие партии гитары, которые дополняют и значительно украшают ритм-секцию песен группы. Из урока ниже вы узнаете, как строить барабанные гитарные партии так, как это делает Дэйв Грол.

«Я смотрю на гитару как на барабанную установку», — рассказал в 2005 году в интервью журналу Total Guitar Дэйв Грол. Музыкант воспринимает все струны подобно частям ударной установки, что помогает ему строить и исполнять более выразительные партии ритм-гитары.
«Шестая струна — бочка, пятая и четвёртая — снейра. Я бью по Соль [третья струна] так, как будто это хай-хэт, а две первые струны использую подобно тарелкам для выделения изменений», — делился своим взглядом на гитару Грол. К примеру, играя на ударных, лидер Foo Fighters выделяет смену части песни ударом по крэшу. Точно так же Дэйв отделяет куплет от припева ударом по «гитарному крэшу» — первым двум струнам.
Такое восприятие шестиструнного инструмента, по мнению Грола, придаёт музыке дополнительного воздуха. Вместе с тем гитарная партия как будто «запирается» в рамках ударных, что делает аранжировку более плотной и напористой. Лидер Foo Fighters не считает такой подход особенным, но предлагает попробовать его при написании собственных гитарных партий.
Чтобы проиллюстрировать взгляды Дэйва Грола на гитару, авторы MusicRadar разработали барабанное гитарное упражнение:


Журналисты отмечают, что играть подобные партии лучше на бриджевом датчике с подключённой педалью овердрайва. Всю партию нужно играть даунстроком, при этом удары «гитарной» бочки стоит извлекать с приглушением струн.

По мнению авторов MusicRadar, игра даунстроком вместе с ударными по методике Дэйва Грола придаёт партиям остроты и яркости. Такой подход выделяет гитарную составляющую Foo Fighters на фоне других коллективов.
Напомним, что ранее участник Bon Jovi Фил Кс поделился пентатоническим упражнением, которое он советует отрабатывать на ежедневной основе. Придуманный Филом ход повышает слаженность левой и правой руки, минимизируя неаккуратность игры.]]>